题记：
多年前，当大文豪沈从文写下：我一辈子走过许多地方的路，行过许多地方的桥，看过许多次数的云，喝过许多种类的酒……他一定不会想到，艺术的脚步会将这句意境之唯美在若干年后带入到西塘中来。
“春秋的水、唐宋的镇、明清的建筑、现代的人”将一幅时空穿越的卷轴一览无余的展现在我们面前：小桥流水，碧波荡漾;粉墙高耸，瓦屋倒影;夕阳斜照，灯火闪烁……你站在高处看风景，自己亦是风景中不可替代的景致。
湿雨江南 闲花落地听有声
漫步石板桥，烟柳画桥，风帘翠幕，参差零落人家。滴滴答答的雨声，跳进草丛里，落到水面上，有节拍的敲打着烟雨长廊，三三两两的游客，在朦胧的雨雾中，以轻盈的脚步迈进古朴典雅、景色宜人的“醉园”，不经意间小鸟清脆的叫声让人仿佛置身于空旷的世外桃源。
拱形的“环秀桥”下，一叶扁舟穿梭而过，船上时尚的游客与穿着蓑衣的船家，随桨荡漾的水花如一条条翻越的鱼儿，在雨点的伴奏下，有节拍的欢快舞蹈，将湿雨江南的温柔与细腻，以山水画的形式尽情展现开来，画里有你，有我，也有他!
黄小明大师凝视远处，一艘小船映入视野，西塘的景色从未像现在这般温柔的进入到自己的内心，知天命的年纪让黄小明大师更能从细微之处观察到生活的美好。一手托着画板，一手拿笔的他，快速的在画板上勾勒出船的影子，思路由此豁然开朗，用自己最拿手的木雕艺术展现西塘无与伦比的美，已经在黄小明大师脑海成型，定格，随摇曳的小船渐行远方!
小桥流水 最是吴越添风情
“人家在水中，水上架小桥，桥上行人走，小舟行桥下，桥头立商铺，水中有倒影”的不断变幻的水乡风情画。
不时的有年轻的小情侣，脸上洋溢着幸福的笑容，拉着手从身边走过;又或蹦蹦跳跳的孩童，一个不留神就消失在人海之中;咿呀学语的幼儿与耄耋之年的长者让人感慨世事的沧桑，却唯独西塘的小桥流水历经千年而温柔依在。
素有“大脚板”之称的黄小明大师，走过多少诗情画意的地方，又曾在多少生机盎然的胜地逗留，可眼前的西塘，这座承载了更多历史情怀的小城，让人从内心深处流淌着“春意”。黄小明大师有感于此，“春意”萌发，从稚子到老人脸上透露的笑容中，处处散发着一种发自大街小巷的风情，一种流淌在血液中的儒雅，遂用木雕作品“春意”来镌刻着如花美眷的历史时刻。
人间如画 袅袅炊烟升几许
走过长长的“石皮弄”，手摸着挂满苔藓的墙壁，感知着宅弄深处、曲径通幽的深几许，仿佛置身于悠远的历史画卷之中;在河两岸酒家热闹的场景一再浮现，豁然开朗的别有洞天与这里仿佛两个世界，一个红尘里酒香飘逸，袅袅炊烟中橹声渐远，渔舟唱晚;一个是隔离了外界的喧嚣与浮躁，在轮回中追忆，续写着未完的故事。
透过窗户，几缕竹子恰到好处的遮挡让眼前有一种朦胧感，让黄小明大师置身在游客眼中的“风景”之中，黄小明大师亦通过竹子平静的注视着西塘的这些人，这些事。
袅袅炊烟，万家灯火阑珊处;竹韵传情，千丝万缕一份情。丝竹管弦之乐仿佛就在耳畔，黄小明大师不由得拿起笔，信手涂鸦中将竹子的韵味与人间的烟火合二为一，静谧之中让人感到西塘的人间如画，如痴如醉中追问“今夕是何年”?
粉墙黛瓦、花窗木格、瓦屋别院，落日余晖的随意点缀更是增添了几分寂寥与悠然，这人间胜景阅尽了两岸多少屋舍变迁和旧事新人。
整座水乡古镇似诗如画，人处其间，恍然桃源琼瑶，不知是人在画中游，还是画在心中移。
艺术圣地 处处皆景匠心情
柔与刚的结合，让多少名师大家慕名而来，又让多少人心驰神往。
文人雅士逗留期间，寻求穿越时空的灵感，沉醉不知归路;艺术家们在这里不期而遇，探讨现代生活下精神的归宿;水乡社戏，江南丝竹的品茗中感受独特的江南水乡文化，吴越风情，天籁之声皆入耳，台上台下皆风景!
中国工艺美术大师黄小明大师徜徉其间，在众多珍贵的古代艺术品中，感叹先人的睿智才华与艺术灵光，赏玩之际，致敬工美大师张成与杨茂，遂创作出印象木雕系列——春意，竹韵与船影。
西塘处处流淌的画面，原本就是江南水乡的最好诠释，万物之灵长的人在其中，更显几分神韵，更让画面多了灵气，袅袅炊烟和万家灯火，透过朦胧的水面和恰如其分的“竹韵”，更显得水乡的温柔，而真正的“春意”，不正是人的传承么?摇曳期间的“船影”，不正是西塘最好的印象么?
黄小明大师圣手传情，以乾功坤艺之法让我们在春风十里中感受西塘水乡的风情与气息，在精雕细琢的作品中看百家灯火，思万家之情，独具匠心中迸发的雅韵让艺术真正的在岁月中成为绝唱!
延伸阅读：
中国工艺美术大师黄小明游历西塘期间，精心创作了木雕印象西塘系列——船影、春意、竹韵，将江南水乡的轻柔与温婉，以写实与写意结合，将小桥流水的欢畅，湿雨的山水画与人文情愫相结合，尽展千年古镇西塘之风韵：
船影
无论东西方，船都赋予了极大的文化艺术意味。在东方，船是自由， 在西方，船是救赎与希望。赤壁上，渔樵江渚之上的苏轼在船中，在末日，救赎人类的是诺亚方舟。诗情，船是诗是画也是音乐，扬帆起航、停舟夜泊牵系着诗人们丰富的情感世界。在诗人们的歌吟里，船也成为一种美学境界，春帆远水，秋月钓船，孤蓬落日，野渡舟横，是古典艺术的典型象征。
《船影》这幅作品，取材自西塘停驻的游船，在静谧的水中映出倒影。船只的造型，装饰与纹理都作了简约化处理，是一种艺术的减法，去除繁芜，只留最真实最本质的船形。穿梭四季的游船，见证了西塘的人来人往，留下来的是船只和西塘，它们在等待，你的归来或发现。这种意味通过三三两两的船影与平静的水面进行了表达。作品里的情感，在倒影中与观赏者实现了沟通与共鸣。
春意
烟雨西塘，是温婉江南的典型代表。杨枊、白墙青瓦、流水、乌篷船，这些最“江南”的元素，在黄小明大师的刻刀下，呈现出一幅立体的诗画。写意与具象，中式审美的两重意味主次分明实现了铺阵。让袅袅蔓延的柳树，与高耸的白墙青瓦占据画面重心，曲与直、柔顺与刚硬、曼妙与挺拔，两种相对的美感有序而互不打扰。这种秩序感在构成画面的平衡的同时，也不打扰创作者的灵性抒发。墙间稍稍一缀的小轩窗，角落停驻的乌篷船、盛放的小花，远处隐现的水岸人家，悠悠然就把江南的春意与杨柳白墙完美地融合起来。
竹韵
古人说，宁可食无肉，不可居无竹。竹，以神恣仙态，潇洒自然，素雅宁静之美，令人心驰神往。这幅《竹韵》创作的取材是西塘的竹群掩映下的小桥流水与栉次鳞比的江南民居。古来艺术家文人表现竹，都是以竹的挺拔与秀丽为主要形式。这次的创作，黄小明大师将竹作为前景，而后则是大片的民江南风情。
竹之气韵，在于其气节，所谓以虚而有节疏疏淡淡，不慕荣华、不争艳丽、不媚不谄的品格，与古代贤哲“非淡泊无以明志，非宁静无以志远”的情操相契合。在这幅作品中，竹“节”虽未大篇幅的展现，却在后景的石阶与青瓦的排列中得到了映衬。无竹令人俗，刻意的逢迎岂不又是另一种俗?竹的气韵，不彰不显，其实已经映刻在创作者的心中了。
